Criar um Site Grátis Fantástico
test z muzyki barok 1 gimnazjum

test z muzyki barok 1 gimnazjum


test_z_muzyki_barok_1_gimnazjum.pdf













1)RUCH JEDNOSTAJNIE PROSTOLINIOWY Kazdy ruch jest zmienna polozenia w ciagu danego organizmu lub ukladu cial w stosunku do pewnego wybranego ukladu odniesienia. v= s/t <[v]= m/s, km/h> 2)RUCH PROSTOLINIOWY JEDNOSTAJNIE PODGONIONY v= at <[a= m/s2> Dla organizmu spadajacego latwo: v= gt Predkosc przecietna: vsr = v0 vk/2 Droga (gdy v0= 0): s= at2/2 Droga przebyta w czasie t: s= vsr*t, s= vo*t at2/2 Kosztowna dla cialka spadajacego swobodnie: s= gt2/2 3)RUCH PROSTOLINIOWY JEDNOSTAJNIE OPOZNIONY Wartosc szybszego (a) wraz ze znakiem wada s= v0*t/2 4)RUCH JEDNOSTAJNY PO OKREGU v=const, wektor v zmienia swoj nurt Okres: T= 1/f, T= 2? r/v Przyspieszenie dosrodkowe: ad= v2/r Sila do- i odsrodkowa: Fod, do= mv2/r 5)PED CIALA p? = mv? zasada czynu pedu dla dwoch postaci poczatkowo spoczywajacych: m1v1 = m2v2 6)I ZASADA DYNAMIKI NEWTONA Jezeli na trup nie dziala zadna sila lub moce dzialajace rownowaza sie, to cialo to pozostaje w calej spoczynku lub porusza sie ruchem jednostajnym prostoliniowym. 7)II ZASADA DYNAMIKI NEWTONA O ile na trup dzialaja moce, to porusza sie ono ruchem jednostajnie przyspieszonym, w przypadku, ze pierwotnego wypadkowa wydaje sie stala jak i rowniez nie jest rowna zeru. Rozwoj ciala okazuje sie byc wprost stosunkowe do krzepy wypadkowej a, takze odwrotnie proporcjonalne do masy ciala. a? = F? /m 8)III ZASADA DYNAMIKI NEWTONA Wowczas gdy cialo Oraz dziala pod cialo b pewna krzepa F to cialo B dziala pod cialo A sila F o tym samej wartosci i kierunku ale o przeciwnym zwrocie F? AB= -F? BA 9)PRAWO POWSZECHNEGO CIAZENIA (powszechnej grawitacji) Wartosc, sposrod jaka wplywaja na mojej dziurki dwa cialka punktowe jest wprost proporcjonalna do iloczynu stalej grawitacji oraz mas tych postaci i odwrotnie proporcjonalna sluzace do kwadratu odstepie miedzy nim. F= G Mm/t2 G= 6, 67*10-11 Nm2/kg2 10)SILA CIEZKOSCI F? c= mg? 11)PRACA W= Fs <[W]= 1J = N*m = kg*m2/s2 > 12)MOC P= W/t <[P]= 1W = J/s> Gwoli cial poruszajacych sie ruchem jednostajnym: P= Fv 13)ENERGIA POTENCJALNA Ep= mgh 14)ENERGIA KINETYCZNA Ek= mv2/2 15)TEMPERATURA Kelvin: T= t 273o Celcjusz: t = T? 273o 16)GESTOSC SUBSTANCJI ? = m/v <[? ]= kg/m3> 17)I ZASADA TERMODYNAMIKI Calkowita poprawka energii wewnetrznej ukladu? Obok jest rowna sumie goraca Q dostarczonej do ukladu i robocie W wykonanej nad ukladem przez krzepy wewnetrzne. ? U = Q W <[Q]= J = Nm> cieplo prawidlowe: c= Q/m? T <[c]= J/ kg*K> milo topnienia = krzepniecia = parowania = skraplania: c=Q/m 18)RUCH DRZACY Amplituda (A)? to najbardziej znaczne wychylenie organizmu z lokalizacji miasta rownowagi.Teatr baroku Teatr to miejsce gdzie utwory literackie napisane najczesciej w postaci dialogow – rozmowy pomiedzy dwiema albo kilkoma osobami – „oblekaja sie w cialo” – zostaja zanim nami odegrane przez aktorow w umyslnie przystosowanym na dodatek budynku pochodzace z widownia i scena, gdzie plastycy (tworca dekoracji zwany scenografem oraz projektant kostiumow) nadaja uklad swiatu opisanemu przez dramaturga. Oznacza to, iz rozwoj teatru jest postepem zarowno postaci budynku jak i rowniez sceny, oraz dramaturgii – tekstow literackich specjalnie w celu teatru napisanych. I po jednym, a, takze w innym przypadku barok wniosl w celu rozwoju teatru bardzo wiele. W pierwszych dziesiecioleciach tej epoki (trwala ona od ok. 1600 do ok. 1750 roku) funkcjonowaly w Europie teatry roznego rodzaju. Byly, zatem aktorskie zespoly wedrowne (tzw. trupy), dajace na otwartych, pospiesznie urzadzanych scenach zaprezentowania commedia dell’arte, byly teatry dworskie, jak i rowniez teatry ogolne w specjalnie wzniesionych budynkach z przykryta dachem scena, ale otwarta widownia. Najslynniejszy z nich – to londynski teatr „Globe”, w ktorym miejscu od 1599 roku wystawial swoje sztuki jeden sposrod aktorow, natomiast po obecnie dzien najogromniejszy dramaturg kazdego z czasow, Wiliam Shakespeare (Szekspir), autor m. in. Hamleta, Wieczoru 3 Kroli, Spania nocy letniej i Burzy. W przyszlej fazie baroku zaczely powstawac teatry takie, jakie znamy dzis: osobne budynki, przykryte dachem, z amfiteatralna (polkolista) widownia i scena zwana „pudelkowa”, wraz z dekoracjami namalowanymi, podobnie jak barokowe freski w plafonach dworow i sklepieniach kosciolow, rodzajem iluzjonistycznym (dajacym zludzenie glebi), ktore prosto sie zmienialo za pomoca nadzwyczajnych urzadzen. Na takich scenach grano sztuki najwiekszych – po Szekspirze – dramaturgow tej ery Hiszpana Calderona de la Barca, Francuzow: Corneille’a, Racine’a i duzego komediopisarza Moliera. W Polsce utwory znakomitych dramaturgow francuskich tlumaczyli wybitni pisarze: Jan Andrzej Morsztyn (przelozyl slynny dramat Corneill’a Cyd) i swoim bratanek Stanislaw, tlumacz utworow teatralnych Racine’a. Muzyka baroku Rozwoj muzy, najpierw spiewanej, pozniej dodatkowo granej pod instrumentach ukoronowal barok. Powstaly wowczas nowatorskie zasady bogatego harmonizowania dzwiekow i wiele nowych gatunkow muzyki. Glownie opera, kawalek muzyczno-teatralny, napisany wspolnie za sprawa kompozytora a, takze libreciste (dramaturg – autora pomyslu akcji dramatycznej i tekstow), grany w bogatych dekoracjach poprzez spiewakow – aktorow, robiacych swoje partie solo jak rowniez w zespolach. Za ojca opery uznaje sie Claudio Monteverdiego (1567-1643), lecz az do najwyzszych szczytow podniosl nasz gatunek po epoce baroku jeden sposrod najwiekszych kompozytorow swiata Georg Friedrich Wymiana handlowa (1685-1759). Opery, zlozone wraz z pieknie spiewanych arii jak i rowniez tzw. recytatywow (spiewana recytacja), z partiami wykonywanymi za sprawa chory, za kazdym razem na tle orkiestry i niejednokrotnie z udzialem baletu grywano wowczas nie zaakceptowac w teatrach operowych, jak na przyklad obecnie, ale w specjalnie przystosowanych salach bogatych rezydencji ksiazat i magnatow. Religijnym odpowiednikiem opery byly oratoria i kantaty. Oratorium (od lacinskiego slowa orane – modlic sie) to utwor muzyczny, sporzadzany – jak w operze – za posrednictwem orkiestre, chor i solistow, skladajacy sie, podobnie jak w operze, z arii i recytatywow, recytatywow, jakich narrator (tzw. besso) w calej formie spiewnej recytacji opowiadal przebieg akcji. Z arii, recytatywow recytatywow partii choralnych sklada sie rowniez kantata (od slowa lacinskiego cantare – spiewac), utwor zapisany do przekazow religijnych badz swieckich. Duzymi tworcami oratoriow i kantat byli: Joann Sebastian Bach (1685-1750) jak rowniez wspomniany w tej chwili autor oper Georg Friedrich Handel. Byl tez barok okresem wzrostu muzyki instrumentalnej, granej poprzez kilku solistow z towarzyszeniem zespolow muzykalnych, zwanych na wlosku tutti – ogol. Ten gatunek muzyki pozostal nazywany concerto grosso (koncert wielki). Tej zaczatkiem byly, popisy renesansowych kapel. Swietne byly takze koncerty solowe – wystepy jednego wybitnego muzyka – wirtuoza, np. skrzypka. Utwory dla solistow pisali wybitni kompozytorzy tego czasu, np. autor Por roku Antonio Vivaldi. W naszym kraju do najpopularniejszych kompozytorow naszej epoki nalezal Adam Jarzebski, autor wielu utworow instrumentalnych, opartych nierzadko na rytmach tanecznych.


test z historii klasa 6 walka o odzyskanie niepodleglosci
arkusz probnej matury z operonem biologia 2014
tropiciele 2 chomikuj
uslugi hotelarskie podzial
ciekawa chemia 3 cwiczenia str 9
rola malego obiegu krwi